記事によると
・2019年のアニメ業界は、引き続き多くのヒット作に恵まれた1年だったといえよう。テレビアニメに目を向けると『鬼滅の刃』が幅広い層・世代で爆発的かつ長期的な人気を獲得する大ヒットを記録。劇場版アニメでも、新海誠監督の最新作『天気の子』が興行収入140億円を突破するヒットとなるなど、アニメ業界にとって明るい話題が相次いだ。
・テレビアニメ制作本数は2年連続で減少 「配信市場」が「ビデオ市場」を初めて追い抜く
◇『鬼滅の刃』が社会現象化、『五等分の花嫁』『かぐや様は告らせたい』など話題作も相次ぐ
2019年のアニメも、通年を通して引き続き話題作やヒットに恵まれた。テレビアニメでは、大正時代を舞台に主人公・炭治郎と妹・禰豆子の物語を描いた『鬼滅の刃』は、アニメファンのみならず幅広い層・世代で爆発的かつ長期的な人気を獲得した大ヒットとなった。また、『五等分の花嫁』『かぐや様は告らせたい』など人気作の放映も相次いだほか、『八十亀ちゃんかんさつにっき』などショートアニメ分野での話題作もあった。
国内アニメ映画もヒット作が生まれた。社会現象となった『君の名は。』（2016年）を手がけた新海誠監督の最新作『天気の子』が興行収入140億円を突破するなど好調だった。
◇制作会社の大型M&A・提携が目立つ 異業種・中国など外資系も接近
2019年までのアニメ業界をめぐる動向では、制作会社による買収（M&A）や提携、共同出資によるアニメ制作会社の設立などが目立った。アニメの制作本数が高水準で推移し、制作ラインの確保が重要課題となったなか、人員の確保や作業効率化などを目的に、制作会社を中心とした合従連衡が進んでいる。また、不動産会社のいちご（東京）がアニメ制作会社を新たに立ち上げ、元請として作品制作を進めるなど、異業種のアニメ制作市場参入の例もみられた。
海外勢による日本アニメの接近姿勢も目立った。Netflix（米）は日本市場に新作アニメを相次いで投入するなど、国内アニメファンの獲得に注力。日本品質を目指した内製化を求め、テンセント（中）傘下の上海絵界文化伝播、彩色鉛筆動漫など中国勢による日本アニメ市場への参入なども近年の特長として挙げられる。
この記事への反応
・オリジナルで当たりが最近あるの？
・終わりの始まり
・Netflixかアマプラに引き抜かれた方が幸せ
・コロナで再放送ばっかりやったからな
・でも今期もメッチャ沢山のタイトル放送されてるんだけど
・今年は去年より結構良作多い気がする
・BS日テレ深夜はジョジョまみれ
・だから世界名作劇場を復活させなさいよ。
・しつこいリメイクブーム早く廃れろ
・作りすぎなだけだったんじゃないか
サブスクが普及して円盤売れなくなったよな
しかもイベントもで来なくなってかなりやばい
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ビリビリとか海外から買い叩かれだして
バブル崩壊してんのか
2019年のアニメ業界で最も話題になったのは、人手不足問題だろう。とにかくスタッフが足りない。そのため、制作スケジュールの遅れや、納得の出来ないクオリティでの納品も少なくなかったようだ。
背景にあるのは、現在の制作本数が多過ぎるという問題である。テレビアニメの制作本数は急激な伸びは止まったが2014年以降、年300シリーズ以上が続いている。映画でも19年はおよそ100タイトルと過去最高水準。しかも、その中でヒットするのは、限られてきている
問題はアニメの生産は、工場やラインを増やせばすぐ出来るものでないことにある。熟練したスタッフが必要で、短期間での人材補充は難しい。
ではどう解決されるのか。ひとつは作品数の調整である。実は20年代以降、制作本数が減るのでないかという見方がある。アニメ制作バブルの崩壊が始まっているというのだ
2020年は新たな配信プラットフォーム、ディズニー系の「Diseny＋」や「Hulu」、ワーナー系の「HBO max」が日本アニメに関心を示す可能性はあるが、極めて不確かなのだ。
一方でそれでも制作本数が減らないとの見方もある。それは自社が主体となってアニメ製作をしたい企業が増加しているからだ。
アニメビジネスの利益の源泉はIP（知的財産）にある。映像そのものよりキャラクターグッズやイベントなどの二次展開に頼る作品は多い。そこで自分達が権利をコントロールできる作品が欲しい企業が増えている。
ある業界関係者は、「シリーズアニメを制作すれば中国の配信会社が高値で購入してくれるような時代はもうだいぶ前に終わっている」と話す。海外作品制限や、中国産の成長で中国での需要は大幅に低下している。米国でもかつてほどのライセンスの奪い合いはなく、購入価格は落ち着いている。日本で回収出来なくても、海外販売で回収出来るという時代は過ぎ去った
そうなると、ひと回りして自社ではなく
むしろひとつの作品に複数の出資者が相乗りするやり方である。
このような権利のシェアは、実はこれまでもあった。日本のアニメ業界が長年得意としてきた製作委員会である。2010年代は、新時代のアニメ製作のファイナンスを必要とし、製作委員会限界論がしばしば唱えられてきた。しかし20年代に新しく「進化した製作委員会モデル」がないとは言い切れない。参加するだけの企業はなく、権利ビジネスを確実に進める少数の企業が集まった製作委員会といったかたちもあり得るだろう
続き。
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実際は放送・配信作品数は増えているのに。
自分と自分の周りを振り返ってみると概ねこんなところです。
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意見は一致できる。しかしスタンスが変わるから正論ふかしていても敵ですよ。そこは変わらないと思う。財閥の家系だったら良かったなって弱音も許されない。個人的にはこの世界は地獄そのものです。
そうなりますよね。最初に手を出したのが社会派なら、この傾向は寧ろいい薬になると思います。
人を裏切った過去なんて直ぐに忘れるのもまた人ですし、他人の過去は関係ないというなら、それはもはや人ですらない。多くの出逢いを楽しみながら、他人に罪だけを背負わせるって短絡的で簡単ですから。
詭弁を言っていても深入りはしないじゃないですか。そこですよ。仮に、特定できていても受け身でやらないのならどうなりますか？そういうことです。
異常に盛り上がったバブルのときだけ儲かった気になっただけ
同じ声優ばかりではオタクのBDへの購買欲が減るって
アニメスタジオは同じ声優ばかりオーディションやってんだったら、選ぶな
つまらなくさせているのはせいゆうが半分の要素、もう半分が脚本や作画だ。